2020年廣東事業單位公基常識：生旦凈丑

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　　根據所扮演角色的性別、性格、年齡、職業以及社會地位等，把舞臺上的角色劃分成為生、旦、凈、丑四種類型，在京劇中叫“行當”。不同行當的演唱方法、表演技術有各自不同的特點。

　　一、生(老生、小生、武生等)

　　1.老生

　　富有正義感的男性中年或老年人物。演出時要戴掛在耳朵上的假胡須，京劇行話叫“髯口”。老生演唱用真聲，唱腔上最為豐富。因性格與身份的不同，可分為安工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)、靠把老生(如扮演武將)、衰派老生(如扮演窮困潦倒之人)等。代表:《伍子胥》中的伍子胥。

　　2.小生

　　青少年男子角色，特點是不戴胡子，扮相一般比較清秀、英俊。表演上最大的特點是唱和念都是真假聲互相結合。小生分為翎子生(帶雉翎的大將、王侯)、紗帽生(官生)、扇子生(書生)、窮生(窮酸文人)等。代表:《白蛇傳》中的許仙。

　　3.武生

　　擅長武藝的角色。分成長靠武生、短打武生兩類。長靠武生著厚底靴，不但武功好，還要有大將風度;短打武生穿短衣褲，身手矯健敏捷，打起來漂亮。還有一種不說話的，專門翻跟頭或以跌撲為主的叫翻撲武生。代表:《長坂坡》中的趙云。

　　二、旦(青衣、花旦、武旦、老旦)

　　扮演的角色常穿青色的長衫而得名。端莊、嚴肅、正派，大多數是賢妻良母，或舊社會的貞節烈女之類的人物，年齡一般都是由青年到中年。表演上動作幅度較小，行動較穩重。代表:《竇娥冤》中的竇娥。

　　1.花旦

　　活潑開朗、敏捷伶俐的青年女性。表演上注重做功和念白，服裝上多穿裙衣裳，即便是穿長衣裳也繡著色彩鮮艷的花樣。代表:《紅娘》中的紅娘。

　　2.武旦

　　精通武藝的女性角色，分成兩類。一類是短打武旦，穿短衣裳，般不騎馬，重在武功、說白，有一種特殊的技巧一打出手。一類是長靠武旦，穿大靠，頂盔貫甲，她們一般騎馬，拿著一把尺寸比較小的刀，所以又叫刀馬旦。代表:《打焦贊》的楊排風。

　　3.老旦

　　老年婦女。表演特點是唱、念都用真嗓，但不像老生那樣平直、剛勁，而像青衣那樣婉轉迂回。為突出老年人的特點，走路邁一種沉穩的橫八字步。代表:《打龍袍》的李后。

　　三、凈(正凈、副凈、武凈)

　　因面部化妝要用各種色彩和圖案勾勒臉譜，所以又俗稱花臉。一般扮演男性角色。

　　1.正凈

　　俗稱“大花臉”，又稱“唱功花臉”“銅錘花臉”。以唱功為主，扮演的人物多是性格剛正的正面角色。代表:《二進宮》中的徐延昭。

　　2.副凈

　　俗稱“二花臉”。因以工架、念白、表演做功為主，故又稱“架子花臉”。扮演的多是性格粗豪爽直的人物，如張飛、盂良、焦贊、牛皋、李逵、竇爾墩、曹操等。代表:《連環套》中的竇爾墩。

　　3.武凈

　　俗稱“武花臉”“武二花”。因表演時以跌撲摔打為主，又稱“摔打花臉”。代表:《白水灘》中的青面虎。

　　四、丑(文丑、武丑)

　　又稱為“小花臉”。分“文丑”和“武丑”兩類。凡是丑行都是在鼻梁上用白粉涂一個粉塊。“丑”是指扮相不俊美，并非專指品質上的丑惡。扮演的角色既有陰險狡詐的人物，也有正直善良的形象。

　　1.文丑

　　經常扮演花花公子、獄卒、酒保、更夫、老兵等。代表:《群英會》中的蔣干

　　2.武丑

　　扮演擅長武藝、性格機警、語言幽默的人物。武丑既注重翻跳武技，也講究口齒清楚有力。代表:《三岔口》中的劉利華

　　【例1】.京劇有四大行當：生、旦、凈、丑。下列京劇人物中，屬于旦角的是( )。

　　A. 劉備

　　B. 佘太君

　　C. 包拯

　　D. 楊玉環

　　【答案】BD【解析】本題考查的是生、旦、凈、丑。

　�、偕�，祝枝山說：“生即男子。”說得簡單，卻合情合理。先生、后生、儒生以及張生、李生等等，其中“生”的本來含義不都是對男性的稱謂嗎?有人可能覺得這太簡單、普通了，硬要去考證其中的奧秘，結果就生發出一些牽強附會的說法

　�、诘┙侨珵榕�性。 青衣：以唱為主，扮演賢妻良母型角色。 花旦：亦叫花衫，以服裝花艷為特色，以演皇后、公主、貴夫人、女將、小販、村姑等角色為主。 武旦、刀馬旦：為演武功見長的女性。老旦：用本嗓子演唱，多為中老年婦女。

　　旦行，指戲曲中的女性形象，可分為青衣、花旦、刀馬旦、武旦、老旦、彩旦等類別。青衣又叫"正旦"，多表現那些端莊穩重的中青年婦女，以唱功見長，如 《鍘美案》 中的秦香蓮， 《二進宮》 中的李艷妃等�；ǖ┒啾憩F那些年輕活潑俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白見長，如 《西廂記》 中的紅娘， 《拾玉鐲》 中的孫玉姣等。武旦表現那些身俱武藝的江湖女子或神怪精靈，多穿緊身衣服，表演上重翻打，如 《白蛇傳》 中的青蛇等。刀馬旦表現那些女將或女元帥，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英掛帥》中的穆桂英等。

　�、蹆艚侵改槷嫴蕡D的花臉角色，看來并不干凈，故反其意為‘‘凈”凈行分如下幾種角色：以唱為主的銅錘花臉與黑頭花臉;以工架為主的架子花臉，如大將、和尚、綠林好漢及武花臉與摔打花臉等。銅錘花臉稱正凈，架子花臉叫副凈、武工花臉名武凈，武二花臉言紅凈，在表演風格上均有不同的特色。

　�、艹笮杏址治某�、武丑。文丑中又分為方巾丑(文人，儒生);武丑，專演跌、打、翻、撲等武技角色。根據動物屬相，丑屬牛，牛性笨，丑為笨的代名詞。但舞臺上的武丑亦叫開口跳，而能說能跳，表演出活潑伶俐，善演武功武技的角色，此與牛的丑笨性又完全不同。

　　B項，老旦專門扮演老年婦女角色的行當。扮相、身段、臺步都與青衣不同，主要突出老年人的特點。演唱用本噪，唱腔與老生接近，但具有女性婉轉迂回的韻味。如《楊門女將》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《鉤金龜》中的康氏等。

　　D項，《貴妃醉酒》又名《百花亭》，源于乾隆時一部地方戲《醉楊妃》的京劇劇目，該劇經京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細刻、加工點綴，是梅派經典代表劇目之一。此劇本主要描寫楊玉環醉后自賞懷春的心態,凸顯楊玉環對帝的柔情。20世紀50年代，梅蘭芳去蕪存精，從人物情感變化入手，從美學角度糾正了它的非藝術傾向。有資料說此劇源自昆曲劇目，由其唱詞結構可見一斑，尤已開場的四平調為京劇珍品。

　　貴妃角色屬于旦角中的花衫，"花衫"始于王瑤卿大師，光大于梅蘭芳大師�；ㄉ朗巧鲜兰o20年代以后，綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術特點發展而成的新的旦角類型。在花衫形成之前，一個演員一般不能兼演青衣和花旦兩個行當。王瑤卿為了豐富旦角的表演藝術，充實藝術表現能力，融和青衣沉靜端莊的風格、花旦活潑靈巧的表演、刀馬旦的武打工架，創作出一種唱、念、做、打并重的旦角行當，人們把它命名為花衫(花旦和青衫的結合)。

　　故本題正確答案為BD項。

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（編輯：廣東華圖）