2022年軍隊文職備考技巧-美術史改革開放后的軍旅美術
2021-09-10 15:19 廣東人事考試網 來源：網絡
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改革開放后的軍旅美術
●思想解放期
黨的十一屆三中全會以后，由于思想的解放，關于人道主義、人性問題的大討論在美術界引起巨大反響。極具責任感、使命感的軍隊美術家們在“真實”與“形式”兩個方面作出了不懈努力：在審美追求方面，由過去的粉飾現實開始轉向正視現實真實的觀照;在藝術語言方面，也由過去的僵化模式轉向對新的形式語言的探索。
以軍史、戰爭生活為主要選材的軍旅美術，對直面真實的觀照集中表現在兩個方面：其一，強調軍事歷史的真實性。其二，強調戰爭及個體人情感的真實性。在軍事歷史畫方面，高虹、何孔德針對“歷史的真實”提出了“重視歷史事實”，“用歷史唯物主義的態度對待革命歷史畫”等觀點，同時對“文革”時期的種種虛假、矯飾成分提出了批評。
代表作品：
《軍委全會》(高虹、何孔德)、《盧溝橋戰斗》(何孔德、高泉、崔開璽)《臺兒莊大捷》(何孔德)、《長征途中的任弼時與賀龍》(崔開璽)、《草原夜宿》《小八路》(孫滋溪)、《祖國》(何孔德)。
蘇笑柏的《大娘家》、竇培高《生命》、殷培華《戰友情深》、高仁岐《歸來》、邊建《向我開炮》、金步松的《第xxx個寒夜》、李玉生《未發出的信》、張正剛《溫馨的風》、李秉剛《硝煙初散》、尚丁《間隙》、關琦銘《祖國的懷抱》等等。
●冷靜思考期
上世紀80年代中期以后，軍旅美術家們在各種思想潮流的沖擊下表現出堅定和冷靜的姿態，充分汲取了各種有益的因素，并在審美追求上逐漸完成了一個重要的轉折：對軍史和戰爭的描繪由歷史、現實的真實開始轉向對藝術真實的追求。
從80年代中期到90年代中期，軍隊涌現了一批具有鮮明個性的畫家和藝術價值很高的軍旅美術作品。這些作品立足于繼承傳統精髓，借鑒西方的象征主義、立體主義，以及運用變形、夸張、并置、拼貼等多種現代藝術觀念和語匯，使軍旅美術創作具有了強烈的時代特征和更廣闊的文化內涵。這一時期，軍事美術家不再僅僅以扎實的寫實功底、忠實描繪軍事歷史事件為能事，而是更重于心靈的想像和藝術的再創造，所強調的不再僅僅是客觀事物本身，而是藝術家對客觀事物的“直接感受”，力圖挖掘出當下現實狀態下對民族精神或人類精神的關懷。
代表作品：
馮法祀、申勝秋《南京大屠殺》、李自健《1937·南京大屠殺》、陳承齊《迎接曙光》，白展望《東方》、沈嘉蔚《紅星照耀中國》、劉大為《小米加步槍》、邢慶仁《玫瑰色回憶》、鄧簡今《滾滾鐵流》、塔林托婭《莊嚴的時刻》、陳鈺銘《歷史的定格》、鄧超華《港島大營救》。
●多元繁榮期
上世紀90年代中期以后，軍隊美術創作走向了多元繁榮時期。這一時期的軍隊美術創作在選材和內容方面都更加寬泛，在創作方法和表現手段、風格和樣式、藝術語言和材料表現等方面，都出現了前所未有的豐富和多樣。由于總政領導對美術創作的高度重視，多次舉辦大型美展和各種創作班，使美術人才隊伍的整體素質有了全面提高，創作力量也空前擴大，開創了當代軍隊美術多元繁榮的新局面。
代表作品：
苗再新《雪狼突擊隊》、許向群《同年兵》、王利《探月》、孔紫《青春華彩》、何曉蕓的《嫩綠輕紅》、邵亞川《巡堤》、秦文清《士兵們》、孫立新《綠色年華》、駱根興《西部年代》、袁武《抗聯組畫》、陳鈺銘《向日葵》、陳鈺銘的《雪線紅狐》、駱根興的《中國·中國》、陳樹軍《關山陣陣蒼》、羅田喜《八路軍》。
從總體上看，軍旅美術創作幾十年來始終是沿著“二為”方向和“雙百”方針健康發展，從審美意識的覺醒走向了思想的逐步解放，又從冷靜思考走向了多元繁榮。軍隊藝術家們以不斷發展、豐富多樣的風格、手法，集中地反映了不同歷史時期的時代精神，促進了社會主義精神文明建設，以立體的多視角描繪反映了軍史、戰爭及當代軍營生活的各個層面，滿足了各個時期社會和人民的不同需要;以強烈的責任感、使命感及民族意識弘揚了戰斗精神、民族精神乃至人類美好、崇高的博愛精神，展現出軍旅美術的獨特魅力和價值。
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（編輯：廣東華圖）
